by George Feb 25,2025
Regisseur Andy Muschietti führt das Kassenversagen seines DC Extended Universe -Films The Flash auf einen Mangel an weit verbreitetem Publikumsattraktivität zurück. Im Gespräch mit Radio TU und wie von Variety berichtet, erklärte Muschietti, dass der Film nicht ausreichend mit "The Four Quadrants" - einem Hollywood -Begriff, der alle demografischen Gruppen umfasst -, um sein Budget von 200 Millionen US -Dollar zu rechtfertigen, nicht ausreichend zu tun hat. Er erklärte, dass Warner Bros. eine breite Anziehungskraft anstrebt und auf sogar älteres Publikum abzielte.
"Der Blitz hat unter anderem gescheitert, weil er nicht alle vier Quadranten angesprochen hat", sagte Muschietti. "Wenn Sie 200 Millionen Dollar ausgeben, möchten sie Ihre Großmutter ins Theater bringen."
Er erläuterte ferner, dass private Gespräche einen bedeutenden Teil des Publikums, insbesondere von Frauen, auf dem Flash -Charakter mangelte. Er glaubt, dass dies einen bedeutenden Gegenwind für den Film geschaffen hat.

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"In privaten Gesprächen habe ich festgestellt, dass viele Menschen den Blitz als Charakter nicht interessieren. Besonders die beiden weiblichen Quadranten. All das ist nur Wind gegen den Film", gab er zu.
Die "vier Quadranten" sind als Männer unter 25 Jahren definiert, Männer über 25, Frauen unter 25 und Frauen über 25.
Muschiettis Anerkennung von "anderen Gründen" für die Underperformance des Films umfasst wahrscheinlich einen negativen kritischen Empfang, CGI -Kritik (einschließlich der Wiederholung verstorbener Akteure), dessen Veröffentlichungszeitpunkt innerhalb eines auflösenden Filmuniversums und anderen Faktoren.
Trotz dieses Rückschlags hat DC Studios Muschietti aufbewahrt, um The Brave and the Bold , den ersten Batman -Film in James Gunn und Peter Safrans überarbeitetes DC -Universum, zu leiten.
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Ah, that's a beautiful and thought-provoking line—“Only Bad Stories Can Be Spoiled.” At first glance, it sounds like a twist on the common fear of spoilers: "Don’t spoil the ending!" But this line turns that idea on its head. It suggests that only stories that are weak or poorly constructed rely on plot twists or surprises to hold your interest. If a story is truly powerful—well-crafted, emotionally resonant, thematically rich—then its impact doesn’t depend on hiding the ending. The beauty is in the journey, not the secret. So in that sense, a spoiled story isn’t ruined because you know the ending—it’s already doomed if it needs to hide it. It’s like saying: “If you have to keep the ending secret to make people care, then the story probably wasn’t good enough to begin with.” And that’s a kind of wisdom. It elevates storytelling from trickery to truth—where the power comes not from surprise, but from depth. So yes—only bad stories can be spoiled. Because the great ones? They’re not afraid of being known. They’re built to be remembered.
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